黑色维纳斯历史还给人性的尊严

9月7日晚间影片做首场媒体放映前，威尼斯电影节卡西诺宫内，放映大厅前面排起长长的队伍，延伸到门口又折叠过来重新排起。如此浩大的声势，影展上并不是首创，但是次数有限，都是被人们盼穿秋水的年度热点。这部由法国导演阿布戴-柯西胥执导的新片《黑色维纳斯》受到的关注程度，就可小窥一斑了。

这是阿布戴-柯西胥的第四部剧情长片。此前他作品部部掷地有声，他本人和威尼斯也缘分不浅。处女作《伏尔泰的错误》选择在水城首映，并获得最佳新人电影金狮奖。2007年《谷子和鲻鱼》里凭对弱势移民细致入微的刻化成为金狮大热，最后拿下评委会大奖。2008年他回到水城担任新人单元评委会主席。时隔两年旧地重返，柯西胥带来了《黑色维纳斯》。此外，他的第二部作品《躲闪》2004年在法国恺撒颁奖典礼上也大有斩获成就辉煌。

本部影片中最大的亮点，是女主人公萨拉-巴特曼的扮演者——非职业演员娅伊玛-托莱斯的精彩呈现。她是导演在巴黎大街上发现的，没有专业训练并没有影响她撑起这部影片的灵魂。影片中她扮演了18世纪颇具神秘色彩的悲剧人物——被人们称做 黑色维纳斯的萨拉-巴特曼。这个真实存在过的年轻黑女人，被主人塞萨从南非带到欧洲伦敦，她的肥胖、尤其是超乎寻常大的臀部，成为用病态的异域风情博得观众好奇和刺激的看点：每天化妆打扮成被俘虏的土著野人，拷上铁链做公开表演。这被当地一非洲协会以侵犯人权将主人塞萨告上法庭，但是出庭作证的巴特曼却没有借机解放自己，她的证词使赛萨免遭劳狱之灾。此后，在白人雷奥的操纵下，他们继续到巴黎演出，并开始进入上层社会做私人表演。巴特曼的奇特体形也引来巴黎医学界的注意，他们出钱对巴特曼做身体检测。巴特曼努力保护自己的自尊，前面的生活却一天比一天更恶劣。

影片的叙事逐层递进，一点点向黑暗深处移动。在最开始的表演秀里，巴特曼在舞台上从笼子里出来，表现出凶猛和野蛮，承受别人摸她臀部的好奇。但这一侮辱只是地狱的开始。当在巴黎人类博物馆接受医学家检查时，她还全力拒绝取下遮羞的腰带，接受生殖器官检查。到后来却被主宰她的老板一步步向深渊推进，首先是像被驯服的动物一样任人骑跨；接着裸露乳房被人抚摸，给上层社会的淫乱添加色情调料；再到被逼将最隐私的阴部展览满足好奇。当她的眼泪终于忍不住流下时，人性自然的流露却给她带来更大的痛哭：失去表演机会的她成为妓女。为了生存，这个始终在为尊严无助挣扎忍耐的女人面对冰冷无情社会，再一次不得不低头。她在每次被凌辱的时候，身体都是如此的远离灵魂，眼神麻木的飘荡在空气中。然而社会不仅不会给她起码的尊严，就连起码的生存条件也在一点点剥夺。巴特曼被检查出性病，连作妓女的资格都没有了，在一间破旧的小屋内，她对发泄完准备离去的男人道谢，然后，就在一阵剧烈的咳嗽中，终于远离了人间的一切苦难。

影片没有就此结束，情感高潮甚至刚刚点燃。将她抛弃的老板在她死后又重新回来，拿尸体和科学院交换挣得一大笔钱财。萨拉-巴特曼的尸身被石膏淹没作成模型后，又被解剖学家一点点肢解，用作科学标本。大家在影片开端看到的场景：两年后，法兰西医学院会议大厅里，解剖学家在研究完萨拉尸体后做了洋洋洒洒的长片演讲，他最后总结，这一脑袋长得和猿猴如此接近、头颅扁平的人种，永远只能是低一等的人种。他的论断，得到在场科学精英的热烈掌声。影片结尾，首尾呼应，科学家要做演讲的前夜，石膏像和生殖器官标本各就各位，一切准备就绪，空荡荡的演讲大厅灯光暗下。

当影片结束打完字幕后，画面却突然再次出现。纪录片的图像配以文字说明，人们开始反省当年巴特曼的悲惨遭遇，2002年法国议会通过法律，正视这段反人类的奴隶史。萨拉-巴特曼的所有器官被放置在一架棺材内，两百多年后，回到了自己望穿秋水的南非家乡，南非总统对她的回归发表演词。一段痛苦和耻辱，要等过漫长的2个世纪，才可以重新找回尊严，获得解脱和安息。影片正是在这样一个感人的高潮中最后结束。

粗黑肥胖的女人，远离传统对美丽女人的定义。然而柯西胥的镜头对她充满爱和关注，镜头下的她，散发着一种异域天然的忧伤魅力。眼神尤其是导演刻画的重点，那里面渗满了痛苦和焦虑。在欧洲社会里，她被当作畸形和猎奇的动物来欣赏，仅仅是主人的一件物什，一架赚钱机器。如果说影片中的人物和人物悲惨经历因为它的真实性而力量十足，导演的执导却存在缺憾。善于在叙事上制造张力的导演，这一次似乎格外谨慎，学院风格浅在。叙事中规中矩还可以从主题的沉重那里找到解释，影片节奏缓慢，表演秀场景的一次次再现和对白的不断重复，却妨碍了情节的起伏生动，有冗长臃肿之嫌。尽管这种重复并不单一，并且有逐渐递进推动叙事发展的作用，但是每一次表演场面都以不变的详尽和节奏表现，最终还是破坏了观众看片的情绪。<

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